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「あなたはそうした見解に同意していないはずだ」と決め込んだ質問が来る。 「いったい、どうなのだ?」という問いである。
T の答は「もちろん同意しません」であった。 何という緊張感のある対話だろう。
相手の映画を非常に深いところで見ているからこそできる質問である。 そうでなければ恐くて言えるようなものではない。
その次の質問もおもしろい。 「さきほど、題材の変化が集団的なものから個人的なものへの移行だといいましたが、それはキャメラの動きにも出ていますね。
ギリシャ現代史三部作では円運動的な長廻しによるワンシーン・ワンショットが多用されていましたが、『霧の中の風景』で完結する個人生活三部作では(略) ついにクローズアップまで登場する!」専門的な質問である。 要するに文脈は「集団的なものから個人的なものへ題材が変化した時、キャメラの動きに出ているのではないか」という意味である。
主題や題材とキャメラの動きは必ずしも連動する必要はないが、連動しているのではないかという質問の角度は、映画監督なら当然食いつくポイントである。 もちろん H は連動しているという確信をもって質問しているのだ。
「だってカメラの動きが変化したじゃないか。 最初の三部作ではワンシー ン、ワンショットでずっと長回しをしていたが、あとの三部作ではカットが多くなる。
その上、前には考えられなかったクローズアップまで登場しているではないか」こう具体例を出して食い込んでいっている。 相手の監督もこのような細部まで見てもらっていると、答え方が半端ではない。

すごく具体的な「あの場面はこうだった。 大変だった」という話がどんどん出てくる。
映画好きにはたまらない話だ。 たとえば、広場で倒れて死んでいく馬を見て泣く少年のクローズアップについて、T が語るところがある。
「手前にたおれている馬が、その間雪の凍りつく地面に横たわっていなければならず、寒さで本当に死んでしまいかねない(笑) 。 だから、実際上の問題としてショットを三つにわけ、徐々に少年に寄って行くという方法をとらざるをえなかったのです」という裏話を打ち明ける。
その時、 H は「あの広場の雪は現実の雪なのですか」という質問をする。 この質問は素朴にみえるが、考えてみるとまったく素朴ではない。
普通の人は、あれだけの雪を見ると本物の雪としか思わない。 だが映画に詳しければ、本物を使わないこともあると知っているのだ。
たとえば、 K が『羅生門』で土砂降りの場面を撮影した際、モノクロームの画面では普通の水をたくさん撒いても土砂降りに見えないので、K は墨汁を水の中に混ぜたそうだ。 雨を黒くして降らせたら、土砂降りになったという話が『異説・ K 』( B 文庫) にのっていた。
H が「現実の雪なのですか」という質問をしたのも、そうした基礎知識があったせいだろう。 そのやりとりは次のようである。
あの広場の雪は現実の雪なのですか。 T 本物の雪であることは確かなのですが、撮影当日に降ったものではありません。

あの地方には雪がなかったので、雪のある山岳地帯から六十台のトラックを使って運ばせたものです(笑) 。 六十台も! T それを三十人の人を使って広場に敷きつめたのです。
予算の大半が六十台のトラックに消えてゆく(笑) 。 T 私の映画はいつでもそんなふうにして撮られているのです。
たとえば、ヤングシネマの方の審査員として来日している G・Mに話したことですが、私は、天候が気に入らなければ、一カ月だってキャメラをまわしません。 『シテール島への船出』のときなど、ロケ地で一カ月間曇りの日がなかった。
私はどうしても曇天が必要でしたから、その間天候が悪化するのを待つのだといったのですが、あのオーストラリアの監督、本気にしていなかったようです。 でも、本物の雪が必要なら、トラック何十台であろうと運ばせなければ気がすまない。
G・Mは、自分があなたのプロデューサーでなかった幸福を噛みしめるといっていましたがね(笑)。 きのう、本物の雪であることは確かだが、雪のある山岳地帯から六十台のトラックを使って運ばせたというから、すごいものである。

H も思わず「六十台もの!」とびっくりしている。 聞いた当人が驚いているのだから、大当たりの質問だった。
H の予想を上回る、監督の裏での仕込みゃ苦労話を引き出せた。 その質問がなければ、 T はこれだけの事実を言わなかったに違いない。
「天候が気に入らなければ、一カ月だってキャメラをまわしません」という話もすごい。 T は曇天を一カ月待ったという。
作品を見ていただけではわからないだろう。 「曇っている」ということさえ気がつかない観客だっているのだから。
「私の映画はいつでもそんなふうにして撮られているのです」と言われると、読者である私にも「この美しい映像を撮るためにここまで苦労があったのか。 文化なのだ。
テレビドラマとは違うのだ」ということがはっきりとわかる。 私は T の『霧の中の風景』を見て感動しているので、よけい心に残っている。
プロの凄味を引き出してくれたすばらしいインタビューだ。 専門的、かつ知的であるが故にできた質問だろう。
ここでもう一つ座標軸を紹介しよう。 専門・素朴を縦軸にとり、本質・非本質を横軸にとった図�Dを見てほしい。
まず H のT への質問は、専門性の高いインタビューになっている。 なおかつ本質的な点に食い込む具体的な質問である。

専門的だが、作品の質にあまり関わらない非本質的な質問(左上のゾーン) もある。 要するに楽屋落ち、裏話、業界ネタはたしかに専門的だが、作品の本質にはあまり関係ない非本質的な質問である。
Yさんは誰に対しても少年おかみのような質問ができる人ですね。 屈の女将さんに、「京都の勘定はなぜ遅れるのかと。
三か月ぐらいしないと回ってきません。 さらに「なぜ一見さんを入れないのか」と。
現金で払えば一見でもいいじゃない。 その時の女将さん、明断でした。
仕出し屋さんの勘定が回ってこない、炭屋さんの勘定が回ってこない、それから何々の勘定が回ってこない、だから一見の客から勘定を取ろうにも取れない。 結局そうなるのだそうです。
従って、S は「以前、 Y と酒を飲んだことがあるが、彼は誰に対しても少年のような質問ができる」というのだ。 「少年のような質問」というのは素朴だが本質を突いた質問ということで、的外れという意味ではない。
Y は庖の女将さんに、「京都の勘定はなぜ遅れるのか」という質問をした。 さらに「なぜ一見さんを入れないのか」と重ねて聞いている。

現金で払えば一見でもいいではないかというのが Y の疑問である。 それに対して女将は明断に答えている。
「仕出し屋の勘定が回ってこないし、炭屋の勘定も回ってこない。 いろいろな勘定が全部遅れてくるから、一見の客からは勘定をとろうにもとれない、京都はそういう経済の仕組みだ」と言う。
微妙にわかったようなわからない話だが、要するに全部が遅れてくるのでどうしても後払いになってしまい、信用がある人のつけ払いのほうが有効にシステムとして機能しているという話である。 京都に行った人は「なぜ一見さんを入れない慣習があるのか」という質問をふっと思いつくこともあるが、いい大人はなかなか口に出せない。
それを Y は素朴に聞いてしまう。

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